공연평

* 전미숙의 『바우(Bow)』(9월9~10일 대학로예술극장 대극장)
전미숙은 그동안 교수이자 안무가로서 균형 잡힌 경력을 쌓아왔다. 한국예술종합학교 무용원 교수로서 신창호, 차진엽, 김판선, 김성훈, 김재덕 같은 스타무용가들을 다수 배출해왔으며 안무가로서도 서울무용제, 대한민국무용대상, 한국춤평론가회 등에서 굵직한 상들을 수상해왔다. 60대를 코앞에 둔 현재에도 안주하지 않고 열정과 노력을 바탕으로 현재진행 중인 면모를 보이고 있는데 이를 확인시키는 신작이 최근 완성되었다.
『바우(Bow)』는 2014년 말레이시아 타리댄스페스티벌에서 초연된 후 2015년 영국 트리니티 라반콘서바토리에서 재연되었으며, 국내에는 작년 팜스초이스에서 35분가량의 작품으로 처음 소개된 바 있다. 시각적인 연출이나 무용수 역량 혹은 주제 표현에 초점을 맞춘 이전 작품들에 비해 『바우』는 안무 구성적인 면에서 탄탄함을 드러냈다는 점에서 전미숙의 또 다른 가능성을 보여주었다. 따라서 9월 9~10일 대학로예술극장 대극장에 공연된 『바우』의 풀버전에 대한 기대는 상당히 높아져 있었다.
『바우』의 전반부는 ‘bow’ 즉, 인사에 대한 갖가지 이미지들이 인상적으로 나열된다. 큰절, 반절, 선절, 목례, 악수 같은 여러 가지 인사 방법들과 함께 그 의미와 목적에 대한 고찰이 짙게 묻어나오는 이미지들이 펼쳐진다. 존경의 마음을 담은 인사, 서열을 상징하는 인사. 예의를 표하는 인사. 복종을 나타내는 인사, 반가움을 전하는 인사, 비즈니스 관계에서의 인사에 이르기까지 다양한 이미지들이 펼쳐진다. 이윽고 인사는 형식적이고 의례적인 형태 또는 반사적이고 습관적인 형태로 변모하기도 한다. 더 나아가 서로를 재는 듯한 미묘한 경쟁심을 담아낸 가식적인 인사 또한 제시된다.
『바우』가 실제로 이 모든 것을 담고 있던 그렇지 않던 간에 관람자로 하여금 인사의 다양한 의미와 목적에 대해 사유하게 했다는 것 자체가 고무적이다. 더욱이 주제 이미지를 단순한 제스처가 아닌 중의적 메시지를 담은 춤으로 표현하였다는 점에서 전반부의 전개는 두드러진다. 여기에 안무적인 면에서 짜임새와 움직임이 유려한데다가 미니멀한 감각의 의상, 조명, 장치가 이러한 춤에 시각적인 세련미까지 더하고 있다.
『바우』의 가장 큰 조력자는 아무래도 전미숙의 제자들이다. 김보라는 무브먼트리서치를 넘어 실제적인 안무 구성에 있어 주요한 역할을 하고 있으며 김재덕은 동양적 내음과 현대적인 감각을 머무른 음악으로 특유의 분위기를 조성하였다. 안남근, 임샛별, 송승욱 등 총 10명에 달하는 무용수들은 각자의 역량과 개성을 드러내는데 몰두하기보다 작품을 관통하는 주제 이미지에 자연스럽고 유기적으로 흡수되는 춤을 추었다는 점에서 한 단계 높은 성장을 이루어냈다. 무엇보다도, 재능과 함께 약점도 없지 않은 제자들에게서 좋은 감각만을 끌어내서 『바우』란 작품을 채운 전미숙의 총체적 능력은 주목할 만하다.
전미숙은 『바우』에 대해 마음을 비워내고 만들었다고 하는데 비워낸 마음만큼 채워진 작품으로 평가할 수 있다. 욕심의 마지막 자락이 묻어나왔던 작품의 끝부분과 무대인사 마저 비워낼 수 있다면, 그럼으로써 사유의 여지와 감흥의 여운을 행위자가 아닌 관객을 몫으로 돌려놓을 수만 있다면, 더할 나위 없는 작품 완성도를 확립할 수 있으리라 본다. 물론 지금 자체로도 전미숙의 작품들 중 가장 안무 구성적인 면이 돋보이는 작품으로 꼽을 수 있다.