|
 |
|
|
|
문일지 文一支 |
|
|
|
|
|
|
|
| 출생
: |
|
| 학력
: |
|
| 경력
: |
서울시립무용단 초대단장 역임(1976- 1989), 한국무용아카데미 창단(1982- 1989) |
| 수상
: |
|
|
 작품활동 |
|
안무작
『바리공주』(1978) 『기도』(1979) 『처용』(1979) 『땅굿』(1980) 『학이여 사랑일레라』(1982) 『산불』(1982) 『표류』(1982) 『상주』(1982) 『학살의 숲』(1982) 『맹가나무이야기』(1987) 『노』(1989) 『벼』 『벼락아 아느뇨』 『파도』(1995) 외 |
| 저술활동 |
|
|
문일지는 1976년 1월 창설된 서울시립무용단 초대 단장으로 임명되어 1989년 말까지 단장을 역임하였다. 1980년대 중반까지의 창작 춤 역사에서 공립무용단이 언급되는 경우는 드문 편인데, 서울시립무용단이 일정한 의의를 인정받을 수 있었던 것은 문일지의 활동 때문이었으며, 문일지의 후임으로 임명된 배정혜가 후속 작업을 마쳤다. 서울시립무용단의 전신은 원래 서울시립국악단 산하 무용부였는데 이 시기에 『태평무』, 『처용무』 등 전통춤을 재현하고 민속춤 발표회도 가졌다. 그리고 시립무용단으로 승격 창단된 직후 가진 발표회에서 창작춤 소품들과 전통춤 작법으로 구성되었다. 이로 미루어 시립무용단은 처음부터 창작 춤을 지향하되 그 선결 과제로서 전통춤 재발견에 주력했음을 짐작할 수 있다.
시립무용단에서 문일지는 『맹가나무 이야기』(1987)를 비롯 다수의 무용극과 소품 창작춤을 발표하였다. 문일지의 초기 창작춤 『땅굿』(1980)이 유관순 열사의 일대기를 무용극 양식으로 전개하였던 것처럼 문일지의 춤 작업은 대체로 역사적 사실을 묘사한 크고 작은 무용극 양식에 집중되었다. 이러한 작업들에서 문일지는 일반 시민의 건강한 역사 의식에 상응하는 작품을 보여주었고, 이는 그때까지의 신무용과 다른 면으로 자주 부각되었다. 그리고 1978년에 발표된 『바리공주』에서는 당시에 무속에만 사용될 뿐 잘 알려지지 않았던 종, 방울, 딱딱이 등의 악기와 꽹과리와 정을 마주 비비는 것처럼 새로운 연주법을 활용한 음향을 등장시켰고, 춤 동작은 궁중춤, 불교의식춤, 민속놀이, 무속, 탈춤 등등 다양한 소재에서 취사 선택하여 당시 춤계 상황에서는 퍽 파격적인 실험을 행하였다. 문일지의 작품들은 주로 서술적 동작을 구사한 것은 사실적인 내용이 춤 작업을 충실히 따른 결과였다. 1989년에 발표한 『노』는 어부들의 작업에서 한민족의 기개(氣槪)를 발견한 작품으로 호평을 받았는데 몸 전신을 사용한 굴신과 사방으로 확장되는 춤의 족적은 전통춤의 일부 동작소를 창작춤의 언어로 확대한 대표적 사례로 남아있다.
1982년 문일지는 서울시립무용단 부설 단체로 한국무용아카데미를 설립하였다. 이진호, 이종호, 한상근, 홍경희, 김영희, 김삼진 등이 주축이 된 한국무용아카데미는 시립무용단이 공립 단체로서 가져야 했던 제약을 벗어나 창작춤의 장을 확충하기 위해 고안된 장치였다. 시립무용단 단원들의 창작춤으로만 이뤄진 한국무용아카데미 발표회는 1989년까지 40회 이상 펼쳐졌다. - 김채현 |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
 |
목록으로
|
 |
|
|
|
